* * *
Поэты — это такие люди, которые носят на своём челе отпечатки поцелуев Музы либо копыт Пегаса.

* * *
Ветки неувядающего таланта особенно хороши для изготовления невянущих веников.

* * *
На поэтическом Олимпе есть всё. Недостаёт там самую малость — Парнаснормальных поэтов.

* * *
Буквы бывают гласные, согласные и несогласные.

* * *
Апофегмы нередко рождаются из апофигем.

* * *
Если поэту ночью приснилось дерьмо, это верная примета того, что вскоре должны появиться новые стихи.

* * *
Жизнь поэта — это призрачный миг между двумя тонкими гранями. Начало этого мига там, где заканчивается грань «Начинающий», а конец — там, где начинается грань «Конченный».

* * *
Настоящая известность творческой личности начинается тогда, когда фанатки готовы отдать половину своей девственности за то, чтобы узнать телефон кумира.

* * *
Скульптура — это искусство, которое можно созерцать не только спереди, но и сзади.

* * *
Высочайший прилив культуры чувствует человек, когда держится за ручку дверей высокой культуры.

* * *
Культура с точки зрения независимого телевидения — это показ красивых тузиков и шариков, остающихся после актов пылкой любви между Правительством и Министерством культуры.

* * *
Расширение культурных слоёв происходит за счёт сужения слоёв культуры.

* * *
Задача телевидения состоит в том, чтобы культурные потребности народа превращать в его естественные надобности.

* * *
Любимое русскоязычное стихотворение представителей «Народного Руха Украины» начинается словами: «Я памятник себе воздвиг нерухотворный…»

* * *
Для поэтов, испытывающих затруднения при выборе между «нимб» и «она», предлагается компромиссное решение — онанимб.

* * *
Журналист — это человек, которому не дают спокойно жить ропот позора и запор пера.

* * *
Для того, чтобы угождать изысканным вкусам читателей газет, в профессиональные навыки журналистов должно входить умение сродни блохам быстро прыгать с одного гинекологического кресла на другое.

Один из вариантов для скромных мужчин обратить на себя внимание привлекательных поэтесс.
Уважаемая (имя объекта воздыханий)!
Сможете ли Вы откровенно ответить на следующий вопрос: При всей Вашей неприступности, как Вы отнесётесь к деликатной попытке соединения небесного и земного, если с Вами захочет поближе познакомиться один страстный ценитель утончённых женских души и тела (по совместительству — опытный литературовед, специализирующийся на жанре поэзии), который без ума от Ваших стихов?

* * *
Небесный Олимп — это такое зыбкое место, где воду вдохновения очень легко можно перепутать с кизяками Пегаса.

* * *
Поэтам, желающим подковать Пегаса, для начала нелишне подружиться с грамматикой. Хотя бы для того, чтобы не перепутать правописание мыслей «Подкуём Пегаса» и «Под куём Пегаса».

* * *
Всякий уважающий себя поэт не должен при жизни пропускать возможности размножить, как минимум, свои написанные произведения.

* * *
На головах одних поэтов эффектно выглядят венки из лавра, на головах других — из лавранья.

* * *
Если в стихотворении одновременно присутствуют двойное дно и помпа, о таком произведении можно говорить как о «помпесдном».

* * *
До тех пор, пока поэт стремится осчастливить свою возлюбленную, он все силы тратит на расширение своего творческого диапазона, когда возлюбленная осчастливливает поэта, все его силы уходят на укрощение постоянно расширяющегося диапазона своего счастья.

* * *
Женская поэзия — это специфический вид словотворчества, главной особенностью которого является крайне редкое использование поэтессами двух стихотворных размеров — ямба и анапестика.

* * *
Чем больше нос, тем больше мыслей можно из него наковырять.

Как отличать быка от поэта:
— Одному предназначено ходить голодным, другому — с рогами;
— Один из них силён своими концами, другой — языком;
— Один из них выЯМБывается изысканно и красиво;
— Один из них не любит красного цвета, другой не любит голубого;
— Один из них ищет счастье в железе и алмазах, другой — в железной выдержке и алмазном языке;
— Одному из них суждено дотянутся только до планки «НЕОбык», другому — до другой планки «Необыкновенный».

* * *
Поэты любят всех за Уши, а тех, кто не любит поэтов, поэты всё равно любят, но зА уши.

* * *
Лаконично о драматическом финале истории взаимоотношений между спортсменкой и поэтом: «Девушка с веслом бежала за юношей с пислом».

* * *
У каждого свой язык, а мой язык — немой язык.

* * *
Язык поэта от хорея не хиреет.

* * *
Если поэт пришёл к спонсору и видит, что тот не проникается глубиной понимания важности издания поэтического сборника, в качестве весомого аргумента поэту рекомендуется доверительно шепнуть своему визави, что написанные стихи переживут не только спонсора, но и его кредиторов.

* * *
Одной из составляющих секрета написания талантливых стихов у именитых поэтов является их знание того, что слово «Поэзия» на самом деле начинается с буквы «Я».

* * *
Фраза «Казнить нельзя помиловать» стала хрестоматийной. Вопрос для филологов в аналогичном ключе: «С помощью какого грамматического символа можно в корне изменить смысл следующей фразы: «Читая книги поэта N, начинаешь понимать, по какой причине его стихи давно получили популярность в литературных кругах»?»
(Ответ: «С помощью дефиса, если поставить его следующим образом «стихи-давно»).

* * *
Поэт должен уметь из слов делать чудо. Издатель должен уметь из этого чуда сделать конфетку.

* * *
Одной из важнейших составляющих таланта поэта является наличие у него внутреннего чувства меры во время публичного чтения стихов.

* * *
Книгу можно рассматривать как дитя, рождающееся от совместных усилий двух родителей — автора и издателя. Для того, чтобы новоявленное дитя в результате получалось полноценным, необходимо выполнение, как минимум, двух условий:
1) чувства привязанности и симпатий между родителями должны быть искренними;
2) во время процесса зачатия новой книги издатель должен выступать в роли папы.

* * *
Плох тот стишок, который не желает стать песенкой.

* * *
Радость автора от короткой и меткой фразы можно сравнить с радостью водителя, которому удалось развернуть свой рефрижератор в противоположную сторону в пределах тротуара.

* * *
Пояснение теории относительности для поэтов — нередко лавровые венки одних поэтов не дотягивают до уровня планки обычных веников других поэтов.

* * *
Все искренние слова рождаются из слёз либо из смеха Одиночества.

* * *
Поэтов можно разделить на две условные основные категории — сытых и голодных. При стремлении голодных поэтов перейти в категорию сытых их произведения в большинстве случаев интересны только до тех пор, пока сами поэты остаются голодными.

О подобиях между поэтами и политиками
Есть две категории людей, живущие в мирах особых иллюзий. Это политики и поэты. Пытаться выводить людей упомянутых категорий из этих состояний чрезвычайно опасно. Попытки выведения из миров иллюзий политиков можно сравнить с подёргиваниями за хвост гремучей змеи, которая вряд ли удержится, чтобы не укусить дёргающего. Попытки выведения из миров иллюзий поэтов можно сравнить с избиением младенцев, которые начинают плакать. И неизвестно, что на самом деле страшнее.

* * *
Каждое произведение искусства — это своеобразные инвестиции автора в собственное имя. На получение искренних дивидендов из созданного он может рассчитывать только после своего перехода в иной мир.

* * *
Поэзия — это начальный минимум вежливости и правдивости при желании пообщаться с Богом, настоящая поэзия — каждым своим шагом и действиями в жизни автора подтверждать написанное, святая поэзия — готовность автора за всё написанное ответить перед Богом и умереть неизвестным.

* * *
Поэт на земле — это ослик-водовоз на небесах, на котором Бог-консерватор возит в дом своей души драгоценную воду своей святой правды для полива цветов и звёзд тогда, когда Творец посчитает нужным. В пути Он даёт попить этой воды и ослику, но безжалостно стегает его, если самоуверенный ослик-реформатор неосторожно или поспешно проливает хоть каплю этой воды на землю, потому что каждая несвоевременно пролитая капля воды святой правды с небес раньше практически всегда превращалась в море крови на земле.

* * *
Слово — это неизведанная тайна, которую можно рассматривать, как ключ. Мы смотрим на слово и видим в большинстве случаев только одну плоскость, или «торец ключа». Но слово «объёмно» и за одной плоскостью находится неизмеримое количество зубчиков ключа. Неизвестно, к каким дверям предназначены слова-ключи и что произойдёт, если человек откроет эти двери.

Возможные типы реакций на прочитанные поэтические произведения:
— произведение оставляет читателя безразличным;
— произведение не оставляет читателя безразличным;
— произведение может понравиться читателю в диапазоне от «слегка» до «очень сильно»;
— произведение может вызвать отвращение у читателя в диапазоне от «слегка» до «очень сильное»;
— произведение может обидеть читателя в диапазоне от «слегка» до «смертельно»;
— читатель может слегка обидеть поэта, сказав ему, что тот — лучший поэт на Земле;
— читатель может смертельно обидеть поэта, не сказав ему ничего.

    Комментарии:

    Понимая то, что не всё из написанного является равноценным по смыслу и значению, без особых претензий автор свои лаконичные мысли именует «Фразами по поводу и без…». Но если вспомнить о литературных терминах, то с определённой осторожностью можно утверждать, что большинство из написанных автором «Фраз…» имеют некоторое отношение к литературному термину «апофегма».
    На всякий случай уточнение из категории ликбеза:
    Апофегма (лат). — краткое остроумное нравоучительное изречение.
    Афоризм — изречение, выражающее с предельной лаконичностью в отточенной форме какую-либо оригинальную мысль.
    Определение терминов взято из «Словаря русского языка».

    Начиная с 1993 года «Фразы…» периодически добавляются в непредсказуемых количествах и порядке.
   Исторически получилось так, что написанные «Фразы…» по состоянию на 2007 год рассортированы в следующих тематических разделах:
1. Фразы на различные темы (38)
2. О женщинах и любви (34)
3. Тосты к чаю (5)
4. Пещерные гибриды ямба и птеродактиля (7)
5. О государстве, политике и политиках (58)
6. Миниатюры, байки и анекдоты (авторские) (15)
7. О поэтах, поэзии, культуре и искусстве (52)
8. О смерти и о Боге (13)
    По версии на 15 мая 2007 г. всего в архиве 222 фразы.

    Все из опубликованных на ресурсе "ПиАПУ" «Фраз по поводу и без…» Николая Шошанни в различных объёмах были опубликованы ранее отдельными разделами в сборниках:

    Русскоязычные сборники:
    Н. Шошанни «Оранжерея ажурного жанра», (2-е издание. Русскоязычное избранное за 1993-2005, Лирика, ирония, фразы по поводу и без, эссе, Винница, Континент-прим, 2006, 240 с. ISBN 966-516-180-6)
    Н. Шошанни «Виражи иллюзий», (серия «Знакомство с автором», Винница, Континент-прим, 2005, 32 с., ISBN 966-516-216-0)

    Украиноязычные сборники:
    М. Шошанні «Всесвіт Усміхнених Псів» (Україномовне вибране за 1999-2004 рр. Лірика, іронія, фрази з приводу та без, есе. Вінниця, Континент-прим, 2004, 160 с. ISBN 966-516-198-9)
    М. Шошанні « Музична скринька», (Серія «Знайомство з автором», Вінниця, Континент-прим, 2005, 32 с., ISBN 966-516-215-2)

    Без ложной скромности можно утверждать о том, что из всего творческого актива автора в читательской среде два творческих сегмента автора востребованы достаточно высоко.
    Эти два сегмента — эссе о творчестве и «Фразы по поводу и без…»

    В случае возникновения желания опубликовать какие-то из «Фраз…» Шошанни в электронных СМИ это можно делать без дополнительных согласований с автором, но при условиях:
    1) Не «забывать» упоминать имя автора;
    2) Желательно (но не обязательно) прислать автору ссылку на электронную публикацию, чтобы эту ссылку можно было поместить в общий архив ссылок на творчество Шошанни  http://poezia.org/ru/publications/5910
    3) Желательно (но не обязательно) сделать ссылку на основную страницу автора в Интернете http://poezia.org/ru/personnels/12

    В случае возникновения желания опубликовать какие-то из «Фраз…» Шошанни в традиционных (бумажных) СМИ это можно делать без дополнительных согласований с автором, но при условиях:
    1) Не «забывать» упоминать имя автора;
    2) Желательно (но не обязательно) прислать автору один, а если не жалко, то два экземпляра газеты либо журнала с публикацией по адресу:
    Николаю Шошанни, а\я 8199, г. Винница, 21050, Украина

    В случае возникновения желания опубликовать какие-то из «Фраз по поводу и без…» Шошанни в книжных изданиях просьба ОБЯЗАТЕЛЬНО (!!!) предварительно сообщить об этом автору, указав тип издания, объём издания, состав авторов, другие технические характеристики издания, предварительно перед публикацией согласовать все технические (не материальные) вопросы и получить от автора цивилизованное разрешение на публикацию.

    Более новые написанные «Фразы…» (после 2006 года) автор будет выкладывать в Интернете после публикации в книгах.