Жить на окрАине ужЕ сегодня лУчше,
конечно Если фирма плАтит за бензИн…
В колечке гОрода удОбный магазИн…
но ведь приЯтнее приклЕиться там к ПУще…

Как архитЕктору, конЕчно, мне обИдно,
что АтлантИда утонУла: спит на днЕ!
Но не причАстен я к космИческой винЕ –
кольцо не стрОил людям – Это очевИдно!

Уже не в МИнске я давнО и не в РоссИи,
хоть не бутЫлочные прОбки там в МосквЕ.
И Днепр льёт вОду в праздник вОвсе не травЕ –
все обливАют здесь друг дрУга, как мессИи!..

Тридцать четЫре – атмосфЕра на недЕле,
двадцать четЫре – и водА уже в ДнепрЕ…
НевыносИмо в комнатУшке, как в норЕ…
Глобальность жАра – терпим всЕ тут еле-Еле.

Примечания:
1. В СССР поэтическое творчество профессией официально не считалось. Если у пишущего стихи не было официального признания властей и конкретного заработка, то его называли тунеядцем и соответственно по-советски наказывали. Как правило, высылали из города и, в лучшем случае, устраивали на работу в какую-нибудь котельную, в которой можно было ночевать и соответственно там существовать в зимнее время.
2. Но литературное творчество интеллектуально продвинуто было более, чем в иных направлениях человеческой деятельности и понятно каждому несмотря даже на разноязычие.
3. В Украине, как исторически всегда, интеллектуальность демократии выразилась пока в традиционной разобщённости 200 независимых партий. В результате даже члены Союза писателей практически не имеют средств к существованию (кроме секретариата). Но зато на сайтах бесплатно могут публиковаться все наравне с «одноклассниками», миллион которых растворил, по сути, всю профессиональную писательскую братию к 2013 году, ведь контролировать такую массу практически невозможно – хотя бы потому, что никакому жюри не под силу прочитать даже список фамилий участников этого в целом дилетанского процесса.
4. Но оставим в стороне политические вопросы и вернёмся к творческим, сосредоточившись на форме стихов, не забывая и о том, что форма художественного произведения должна соответствовать содержанию.
5. Впервые пытаюсь опубликовать стихотворение с реальными фразовыми ударениями с целью убедить абсолютно всех русских стихотворцев, что никаких иных ударений, кроме фразовых в стихах не должно быть! Иначе стихи сразу становятся словарной прозой. Если произносить ударения во всех словах подряд, то теряется музыкальный ритм трёх или четырёхсложников, и текст становится лишь рифмованной прозой, а это 16 век русской церковной поэзии. В такой ситуации без ритмической мелодии типа авторской песни не обойтись, да и то автор должен быть профессиональным чтецом или певцом.
6. Стихи – это ж ритмическая речь! Хотя кроме стихов есть в русской поэзии и проза, и рифмованная проза, и белые стихи.
Но поэзия это образность! То есть художественное качество иного порядка.
7. Государственные административные структуры – в разные исторические периоды – помогали в какой-то мере развивать поэзию (то есть образность реальной общественной жизни), но и ограничивали её применение в текстах, если вкусы администраторов не совпадали в чём-то с общественными общечеловеческими ценностячми).
8. Вот любопытный пример не из литературного творчества: молодые современные женщины стали наряжать своих собачек по-человечески, намеренно обыгрывая в эстетическом уровне создания нарядов даже самих себя. Впечатление сейчас такое, что сами собачки научились творчески мыслить. Это любопытное явление интеллектуального и художественного развития общества!
9. Если конкретно о стихах, то в 2002 году на «Русском собрании» Киева в конкурсе «Человек тысячелетия» не было ни одного повтора имени авторского героя по результатам темы конкурса. При этом все тексты были ритмически и стилистически профессиональными, а по содержанию не вызывали никаких отрицательных эмоций у всех участников этого конкурса, включая и членов жюри. В текстах не было ни юмора, ни сатиры. Но 12-ти сторонним наблюдателям или тайным контролёрам такой результат при отсутствии од показался идеологически вызывающим и журнал «Конкурсные системы» «Русского собрания» был молча закрыт, а с ним и перспективы дальнейшего развития грамотного стихосложения. Кроме грамот конкурс ничем не поощрялся
10. Миллион скульптур одного вождя тем 12 тайным администраторам было наверно приятнее увидеть в текстах наших киевских стихотворений или снова на постаментах, несмотря на их бессмысленную изначальную бросовую дорговизну и стандартность, не имеющую ничего общего с художественностью! Однако личное идеологическое насилие властей для них самих было важнее, чем независимое оригинальное, неповторимое искусство в независимом государстве.
11. Стихи же, в качестве художественного творчества, требуют
прежде всего уважения к личному мнению каждого автора, если
конечно и сама форма их профессиональна.
12. Что касается современных двусложников – ямба и хорея, то давно доказано, что они идеальными могут быть лишь в примитивной детской или военной форме – в виде бездумной парадной шагистики. Некрасов и более поздние русские поэты показали практически, что следует писать стихи в трёхсложных и четырёхсложных размерах даже если администраторы потребуют от Вас писать оды, хотя время профессиональных од давно прошло. Стихотворные поздравления с днём рождения и частушки профессиональной поэзией литературоведами не считаются и соответственно не имеют официального авторства.
13. Предлагаемая мной система фразового стихосложения с соответственной системой ударений, позволяет фиксировать в стихотворной форме практически любую оригинальную жизненную ситуацию литературными или просторечными словами.
14. Авторы, попробуйте ритмически строго формировать свои мысли в стихах на основе пеона 4-го трёхстопного, как в этом стихотворении, основываясь не на словесных, а на фразовых ударениях в строгой ритмической сетке. В этом стихотворении фразовые ударения выставлены графически, что было довольно затруднительно автору, так как нет простой и удобной технологии печатания букв с ударениями на компьютере.
15. Русские читатели могут и сами уловить авторские стихотворные ритмы в текстах, где фразовые ударения не выставлены. Но иногда приходится делать несколько попыток чтения даже профессиональным чтецам, поскольку даже на сайтах «Стихи. ру» и «поэзия.ру» можно встретить 99% авторов, у которых тексты вовсе не стихотворные. Хорошо, если они хотя бы прозаические. А если это и не проза и не стихи, то это просто брак или 16 век русского стихосложения!
16. У государства и у автора могут быть одинаковые или разные задачи, в том числе и по форме стихов. Хотя демонстрация художественности могла быть задачей общей, как это было на начальной стадии создания упомянутых сайтов. Моя задача на сайте «поэзия.орг» – показать профессиональную форму фразового стихосложения, в сочетании с профессиональным демократическим содержанием. Сноски и примечания – это тоже один из уроков современного профессионализма в актуальной журналистской эссеистике.
17. Авторы должны учитывать, что стихотворный размер определяется по первым двум строкам стихотворения. Далее автор последующими двумя строками в четверостишии устанавливает способ рифмовки – чередованием или опоясыванием рифм. Все остальные строфы должны прописываться автором аналогично первой строфе во всём стихотворении. Чтобы освоить конкретную ритмическую форму, нужно написать, как минимум, несколько стихотворений на разные темы по любому поводу. В этом стихотворении трёхстопный пеон с опоясывающей рифмовкой. Внешние рифмы женские, внутренние – мужские.
18. К сожалению сайт не принял стандартные ударения, лишь зашифровав их, поэтому пришлось фразовые ударения отметить прописными гласными буквами.