укр       рус
Авторов: 412, произведений: 41044, mp3: 334  
Архивные разделы: АВТОРЫ (Персоналии) |  Даты |  Украиноязычный текстовый архив |  Русскоязычный текстовый архив |  Золотой поэтический фонд |  Аудиоархив АП (укр+рус) |  Золотой аудиофонд АП |  Дискография АП |  Книги поэтов |  Клубы АП Украины |  Литобъединения Украины |  Лит. газета ресурса
поиск
вход для авторов       логин:
пароль:  
О ресурсе poezia.org |  Новости редколлегии ресурса |  Общий архив новостей |  Новым авторам |  Редколлегия, контакты |  Нужно |  Благодарности за помощь и сотрудничество
Познавательные и разнообразные полезные разделы: Аналитика жанра |  Интересные ссылки |  Конкурсы, литпремии |  Фестивали АП и поэзии |  Литературная периодика |  Книга гостей ресурса |  Наиболее интересные проекты |  Афиша концертов (выступлений) |  Иронические картинки |  Кнопки (баннеры) ресурса

Опубликовано: 2009.03.23
Распечатать произведение

Игорь Янович

АХ! (ЦИКЛ 2)

СОНЕТ ЕВРАЗИЙСКОГО ПОДСОЗНАНИЯ –
В ЖИТОМИРСКИХ НОСКАХ  4258

Мы евразийцы – вот среды моей – граница*.
Ведь контур стран – лишь для гражданства и тоски!
Зачем гроба нам из породистой доски.
Пусть мой Житомир в лёгкой радужности снится.

Словечко «Родина» свободно, как синица.
И на Курилах – острова мне – как соски!
Но ближе к телу – украинские носки –
той самой фабрики, которой верен в лицах.

Кровь родовая широка в нас – как река.
Ручьи монгольские косят в глазах слегка –
на вихри Вислы – с хладнокровием исландца.

Жаль, дед с Лутовки  не закажет гопака
или чеченского воинственного танца…
Но древний  школьник я! С сознанием – без ранца.

*) В первой строке выставлены интонационные тире – для настройки читателя на трёхстопный пеон четвёртый. Предпочитая писать плотно, я часто употребляю синтаксические связки: ведь, хоть, но, и др. А также отслеживаю сюжетно-геометрические и фабульно-психологические линии.

Киев, 03.08.00

СОНЕТ НЕСОГЛАСОВАННОСТИ
ТЕРМИЧЕСКОГО И ПУСКОВОГО РЕЛЕ
В ХОЛОДИЛЬНИКЕ  4260

Мотор поскрипывает – в такт – сердечной мышце.
Но почему-то не выходит на контакт.
Его душа давно работает «не так!»
Настойчив звук. Но в дырке – отзвука не слышу.

Лицо термическое дразнит звуком крышки!
Дрожит и статор... Пишет ротор мирный пакт...
Суровой логикой встречают все… Кто ж враг?..
В любви подстрочной – несогласие двух мышек.

Пуск стал случайным. Пол – лишь средним – под реле!
Так и положено на старом корабле!
Стихи холодные подверглись явной порче.

Женьшень не дорог им! Хоть жизнь без сказки – бе!..
В том, что дразнило, чую «горький» запах жёлчи.
Но что мешает звать соседку?.. Облик волчий!

Киев, 05.08.00

СОНЕТ* БАРАБАШКИ, ОТВИНЧИВАЮЩЕГО ПРОБКИ    4265

Потеря бдительности давит волей свыше!
Но пробки вкручиваю грамотно – в упор!
Чего ж навис над бедной психикой «топор?»
Уж не «поехал» ли мой мозг – как в бурю крыша?!

И квас и водка – протекли!.. Тебя – не слышу!..
Свинтилась пробка, будто дразнит нас здесь вор.
Ручьи – по брюкам! Полтергейст – навёл террор!
Телега жизни затащила в строчки дышло…

Крута расплата за невнятный мой язык –
оса в плечо вонзила жало!.. Будто – клык!
Спасибо, ночью не раздуло «в страсти» – горло…

Пить из бутылочки – лишь «крепкое» привык!..
Зачем «товарища» из мистики припёрло?
Купил напитки в полнолуние… Ну порно!!!

*) Сонеты определяю по сюжетно-геометрической и фабульно-психологической основе, как киевские. Строфически – это не английский сонет, у которого перекрёстная рифма и посвящение  по преимуществу женщине. Использую итальянскую систему строфики:
АббА АббА ввГ вГГ или аББа аББа ВВг Вгг.
Но ещё важнее применение исторической – семисотлетней давности – драматургии итальянского сонета:
1-й катрен – тезис, 2-й катрен – антитеза, 1-й терцет – смешение тезиса и антитезы, далее – две первых строки 2-го терцета – быстрое разрешение сонетной идеи, третья строка  2-го терцета – замок (на уровне заключительного вывода – по типу поговорки).

Киев, 18.08.00

СОНЕТ ТРЁХДОЛЛАРОВОЙ МИНИМАЛЬНОЙ ЗАРПЛАТЫ  4268

Я не в Париж хочу, а в волны старой Греции.
Или в аул, откуда виден Херсонес.
Меня б устроил олимпийский их ликбез…
Восстановите «допотопную» эрекцию!..

Готов идти – сектантом ню – в любую секцию,
чтоб от язычества считать богов небес!
Здесь – на Земле – я, как и все, обычный бес.
Но эти строки – «с голодухи» – вместо лекции!

В год високосный – Киев ввёл обратный счёт.
Спокойно «мрёт» здесь государственный народ –
при узаконенной – в три доллара – зарплате.

На солнце пятна. В морозильнике – не лёд,
а от жары – из ада – изморось* в цвет ваты…
А в хоре избранных поют: «Не виноваты!»

*) Здесь -- капли воды от подтаявшего льда.

Киев, 20.08.00

СОНЕТ ОДИНОЧЕСТВА В ПРАЗДНИЧНОМ САЛЮТЕ   4272

Судьба поэту – портит праздник – одиночеством:
струя толпы стремится ввысь – на эшафот!
Пять гривен вход – за пустоту или за пот,
с аттракционами, которых мне не хочется...

Забыл про имя! Хорошо, что вспомнил отчество.
В трёх нормах водки – здесь я пьян, как «идиот».
Но, может, вывернется ночь – наоборот –
и перестанет в фейерверке кособочиться…

Ночной заплыв смутил наплывом голых тел.
На лежаках я их бы сразу захотел…
Но со спины лишь вижу… Рядом!.. На протоке…

Салют стране наметил в душах – передел!
Не успокоиться ли патокой – без склоки –
в глубинах глаз проукраинской поволоки?..

Киев, 24.08.00

2000
Киев, август 2000

МЕТРИЧЕСКАЯ СИСТЕМА ЯНОВИЧА

Системой стихосложения Яновича называю использование только фразовых ударений и полный отказ от метода Ломоносова-Тредиаковского, изначально рекомендовавших писать только в ямбе или хорее, то есть в двусложниках.
В современной научной трактовке – суть двусложников заключается лишь в том, чтобы не допускать ударений на чётных слогах в хорее и на нечётных – в ямбе.
Продолжать писать как 200 лет назад – значит отказать себе в возможности конструировать идеальные стихи. Современное стихосложение не должно допускать необоснованных  исключений!
В русском языке мало коротких слов. И нормальная речь основывается не на словесных ударениях, а на логических, фразовых. Поэтому сюжеты в моих стихах, как правило, эмоционально-повествовательны. По роду литературы они – и не лирика, и не эпика, они относятся к промежуточному лиро-эпическому жанру.
Применяя этимологический символизм, автор по возможности избегает смысловой конкретики, пытаясь воздействовать на психику через подсознание читателя. Хотя, подчиняясь редактору, убираю сплошной туман.
Писать стихи сегодня проще в трёхсложниках и четырёхсложниках.
Есть эксперименnы с пятисложниками и семисложниками, но они слишком специфичны.
Желательно, чтобы строки были достаточно протяжёнными, например трёхстопный пеон 4-й – с тем, чтобы широко использовать дополнения и определения, в которых можно успешно выразить геометрическую и психологическую информацию на поэтически-разговорном русском языке.  
Звуковое слово состоит из одного или нескольких слов, произносимых без пауз с одним ударением. Паузы – только между звуковыми словами! Основой метра является в каждом отдельном стихотворении равное время между ударными гласными. В безударных зонах стихи могут произноситься достаточно свободно во времени, в зависимости от содержания.
Смысловые и логические ударения должны совпадать с метрическими. Никаких переакцентовок и пропусков ударений автор категорически не допускает!
Стихами я называю метрическую речь – в отличие от словарного определения, что она ритмическая. Основным же ритмообразующим фактором считаю систему пауз между звуковыми словами. К ритмике отношу и различную длину предложений в строке (от одной трети предложения до трёх предложений в строке).
Ударения могут выражаться разными способами, но в основном при чтении вслух – акцентированием.
К ритмообразующим факторам отношу и концевые паузы в строке, а также излишний слог в конце строки, заставляющий произносить такое окончание строки – ускоренно – вдвое быстрее нормативного.
Таким образом, метрика предполагается жёстко устойчивой, а ритмика – в рамках метрических строк – тацевально-плавающей, борющейся с метрической монотонностью.         Киев, 22.03.09

© Игорь Янович
Текст выверен и опубликован автором

Все права защищены, произведение охраняется Законом Украины „Об авторском праве и смежных правах”

Написать отзыв в книгу гостей автора


Опубликованные материали предназначены для популяризации жанра поэзии и авторской песни.
В случае возникновения Вашего желания копировать эти материалы из сервера „ПОЭЗИЯ И АВТОРСКАЯ ПЕСНЯ УКРАИНЫ” с целью разнообразных видов дальнейшего тиражирования, публикаций либо публичного озвучивания аудиофайлов просьба НЕ ЗАБЫВАТЬ согласовывать все правовые и другие вопросы с авторами материалов. Правила вежливости и корректности предполагают также ссылки на источники, из которых берутся материалы.

Концепция Николай Кротенко Программирование Tebenko.com |  IT Martynuk.com
2003-2020 © Poezia.ORG

«Поэзия и авторская песня Украины» — Интернет-ресурс для тех, кто испытывает внутреннюю потребность в собственном духовном совершенствовании