Игорь ЯновичАХ! (ЦИКЛ 2)СОНЕТ ЕВРАЗИЙСКОГО ПОДСОЗНАНИЯ – В ЖИТОМИРСКИХ НОСКАХ 4258 Мы евразийцы – вот среды моей – граница*. Ведь контур стран – лишь для гражданства и тоски! Зачем гроба нам из породистой доски. Пусть мой Житомир в лёгкой радужности снится. Словечко «Родина» свободно, как синица. И на Курилах – острова мне – как соски! Но ближе к телу – украинские носки – той самой фабрики, которой верен в лицах. Кровь родовая широка в нас – как река. Ручьи монгольские косят в глазах слегка – на вихри Вислы – с хладнокровием исландца. Жаль, дед с Лутовки не закажет гопака или чеченского воинственного танца… Но древний школьник я! С сознанием – без ранца. *) В первой строке выставлены интонационные тире – для настройки читателя на трёхстопный пеон четвёртый. Предпочитая писать плотно, я часто употребляю синтаксические связки: ведь, хоть, но, и др. А также отслеживаю сюжетно-геометрические и фабульно-психологические линии. Киев, 03.08.00 СОНЕТ НЕСОГЛАСОВАННОСТИ ТЕРМИЧЕСКОГО И ПУСКОВОГО РЕЛЕ В ХОЛОДИЛЬНИКЕ 4260 Мотор поскрипывает – в такт – сердечной мышце. Но почему-то не выходит на контакт. Его душа давно работает «не так!» Настойчив звук. Но в дырке – отзвука не слышу. Лицо термическое дразнит звуком крышки! Дрожит и статор... Пишет ротор мирный пакт... Суровой логикой встречают все… Кто ж враг?.. В любви подстрочной – несогласие двух мышек. Пуск стал случайным. Пол – лишь средним – под реле! Так и положено на старом корабле! Стихи холодные подверглись явной порче. Женьшень не дорог им! Хоть жизнь без сказки – бе!.. В том, что дразнило, чую «горький» запах жёлчи. Но что мешает звать соседку?.. Облик волчий! Киев, 05.08.00 СОНЕТ* БАРАБАШКИ, ОТВИНЧИВАЮЩЕГО ПРОБКИ 4265 Потеря бдительности давит волей свыше! Но пробки вкручиваю грамотно – в упор! Чего ж навис над бедной психикой «топор?» Уж не «поехал» ли мой мозг – как в бурю крыша?! И квас и водка – протекли!.. Тебя – не слышу!.. Свинтилась пробка, будто дразнит нас здесь вор. Ручьи – по брюкам! Полтергейст – навёл террор! Телега жизни затащила в строчки дышло… Крута расплата за невнятный мой язык – оса в плечо вонзила жало!.. Будто – клык! Спасибо, ночью не раздуло «в страсти» – горло… Пить из бутылочки – лишь «крепкое» привык!.. Зачем «товарища» из мистики припёрло? Купил напитки в полнолуние… Ну порно!!! *) Сонеты определяю по сюжетно-геометрической и фабульно-психологической основе, как киевские. Строфически – это не английский сонет, у которого перекрёстная рифма и посвящение по преимуществу женщине. Использую итальянскую систему строфики: АббА АббА ввГ вГГ или аББа аББа ВВг Вгг. Но ещё важнее применение исторической – семисотлетней давности – драматургии итальянского сонета: 1-й катрен – тезис, 2-й катрен – антитеза, 1-й терцет – смешение тезиса и антитезы, далее – две первых строки 2-го терцета – быстрое разрешение сонетной идеи, третья строка 2-го терцета – замок (на уровне заключительного вывода – по типу поговорки). Киев, 18.08.00 СОНЕТ ТРЁХДОЛЛАРОВОЙ МИНИМАЛЬНОЙ ЗАРПЛАТЫ 4268 Я не в Париж хочу, а в волны старой Греции. Или в аул, откуда виден Херсонес. Меня б устроил олимпийский их ликбез… Восстановите «допотопную» эрекцию!.. Готов идти – сектантом ню – в любую секцию, чтоб от язычества считать богов небес! Здесь – на Земле – я, как и все, обычный бес. Но эти строки – «с голодухи» – вместо лекции! В год високосный – Киев ввёл обратный счёт. Спокойно «мрёт» здесь государственный народ – при узаконенной – в три доллара – зарплате. На солнце пятна. В морозильнике – не лёд, а от жары – из ада – изморось* в цвет ваты… А в хоре избранных поют: «Не виноваты!» *) Здесь -- капли воды от подтаявшего льда. Киев, 20.08.00 СОНЕТ ОДИНОЧЕСТВА В ПРАЗДНИЧНОМ САЛЮТЕ 4272 Судьба поэту – портит праздник – одиночеством: струя толпы стремится ввысь – на эшафот! Пять гривен вход – за пустоту или за пот, с аттракционами, которых мне не хочется... Забыл про имя! Хорошо, что вспомнил отчество. В трёх нормах водки – здесь я пьян, как «идиот». Но, может, вывернется ночь – наоборот – и перестанет в фейерверке кособочиться… Ночной заплыв смутил наплывом голых тел. На лежаках я их бы сразу захотел… Но со спины лишь вижу… Рядом!.. На протоке… Салют стране наметил в душах – передел! Не успокоиться ли патокой – без склоки – в глубинах глаз проукраинской поволоки?.. Киев, 24.08.00
|
2000 Киев, август 2000 МЕТРИЧЕСКАЯ СИСТЕМА ЯНОВИЧА Системой стихосложения Яновича называю использование только фразовых ударений и полный отказ от метода Ломоносова-Тредиаковского, изначально рекомендовавших писать только в ямбе или хорее, то есть в двусложниках. В современной научной трактовке – суть двусложников заключается лишь в том, чтобы не допускать ударений на чётных слогах в хорее и на нечётных – в ямбе. Продолжать писать как 200 лет назад – значит отказать себе в возможности конструировать идеальные стихи. Современное стихосложение не должно допускать необоснованных исключений! В русском языке мало коротких слов. И нормальная речь основывается не на словесных ударениях, а на логических, фразовых. Поэтому сюжеты в моих стихах, как правило, эмоционально-повествовательны. По роду литературы они – и не лирика, и не эпика, они относятся к промежуточному лиро-эпическому жанру. Применяя этимологический символизм, автор по возможности избегает смысловой конкретики, пытаясь воздействовать на психику через подсознание читателя. Хотя, подчиняясь редактору, убираю сплошной туман. Писать стихи сегодня проще в трёхсложниках и четырёхсложниках. Есть эксперименnы с пятисложниками и семисложниками, но они слишком специфичны. Желательно, чтобы строки были достаточно протяжёнными, например трёхстопный пеон 4-й – с тем, чтобы широко использовать дополнения и определения, в которых можно успешно выразить геометрическую и психологическую информацию на поэтически-разговорном русском языке. Звуковое слово состоит из одного или нескольких слов, произносимых без пауз с одним ударением. Паузы – только между звуковыми словами! Основой метра является в каждом отдельном стихотворении равное время между ударными гласными. В безударных зонах стихи могут произноситься достаточно свободно во времени, в зависимости от содержания. Смысловые и логические ударения должны совпадать с метрическими. Никаких переакцентовок и пропусков ударений автор категорически не допускает! Стихами я называю метрическую речь – в отличие от словарного определения, что она ритмическая. Основным же ритмообразующим фактором считаю систему пауз между звуковыми словами. К ритмике отношу и различную длину предложений в строке (от одной трети предложения до трёх предложений в строке). Ударения могут выражаться разными способами, но в основном при чтении вслух – акцентированием. К ритмообразующим факторам отношу и концевые паузы в строке, а также излишний слог в конце строки, заставляющий произносить такое окончание строки – ускоренно – вдвое быстрее нормативного. Таким образом, метрика предполагается жёстко устойчивой, а ритмика – в рамках метрических строк – тацевально-плавающей, борющейся с метрической монотонностью. Киев, 22.03.09
© Игорь Янович |