Власть сохранять через пороги и пороки –
весьма удобно нашим женщинам  теперь!
Определяющий момент – закрыта дверь…
Владеют нами лишь на кухне – через сроки…

Спросить «Ты ел сегодня утром?» – им удобно:
всегда ж исходен материнский их инстинкт!..
Но вдруг достал меня вчера в горлянке цинк
и нежелание – читать стихи в уборной!.

Не до еды ж с шести утра и аж до часа…
Куда приятней по балкону походить!
А перед этим – подмести, умерив прыть…
Им проще фитнес! Раз уж нет в бочонках кваса.

Не раздражает их ведь речь моя – в подстрочьях!
И за едой по преимуществу – молчу!
Нам, как младенцам, слово «Ешь!» – как кирпичу!..
Или послу – без общепитных полномочий!

За вкус спасибо – если раз за день пошамкать.
Зачем же пялиться мне в чашку, извини!
Поднос в пять блюдцев – не прибавит мне вины…
Я ж комбинирую еду почти «вприкуску».

Контроль слюней во рту – напрасная затея!
Коммунистическая норма – позади!..
Она сродни любой баланде – не зуди!..
Лишь в День Победы гречкой рот себе заклею…

Она напомнит и окопное затишье,
и попрошайничанье братика в пять лет…
Любым «радетелям» исходно – мой привет –
от тех столов, где рай – беседа, а не пища.

Примечания:
1. Тема изначально возникла из творческих споров с профессиональным литературным редактором. Она успешно подсказывала естественный синтаксический порядок слов в предложениях стандартной речи. Я отстаивал право автора на параллельную конструктивную перестановку отдельных значимых слов на акцентные доли ритмической сетки, создаваемой на основе фразовых слов, состоящих из одного или нескольких слов обычных, но произносимых слитно с одним ударением. Такие фразовые слова обычно используются в литературно-разговорной речи и соответственно в «Системе фразового стихосложения». Автор этой системы Игорь Янович полностью отрицает ямбохореические двусложные ритмы с неизбежными пропусками ударений (пиррихиями). Личная стихотворная практика Яновича и его последователей убедительно показывает, что в пятистопных трёхсложниках и в трёхстопных четырёхсложниках (пеонах) не нужны пропуски ударений.
2. Анализ исторического русского стихосложения показывает, что Некрасов, отказался от ямбов и хореев Ломоносова и Тредиаковского. Он практически использовал трёхсложники. Пушкин и другие классики русской поэзии писали в основном тоже не в ямбохореической системе, а в четырёхсложных пеонах, хотя и не стопроцентно. А вот оценка их стихов продолжалась теоретиками с точки зрения двусложников  и была из-за этого неверной и неуклюжей в отношении их формы.
3. Практика стихосложения автора «Фразовой системы стихосложения» Игоря Яновича и его последователей показывает, что если в стихосложении ориентироваться только на трёхсложники и четырёхсложники, то без пропусков фразовых ударений при концентрации внимания и творческой настойчивости всегда можно профессионально сконструировать ритмически безупречные стихи.
4. Если учесть постоянно увеличивающийся поток начинающих стихотворцев, то практическое знакомство с «Фразовой системой стихосложения», а также чёткое выполнение правил этой системы со своевременной редактурой – гарантируют авторам 100-процентные возможности реализации художественной формы в стихосложении.
5. Фразовому стихосложению практически подвластна и любая содержательность.