Понятий времени возможно есть бессчётно* –
гулять могу по ним во сне и наяву.
Легко с Зоилом быть в Афинах на плаву,
там к виадукам все относятся с почётом…
Сидел за партой рядом с Пушкиным однажды**,
и разговаривал с ним – в ссылке – аж на приз…
Мысль о Луче вдвоём – загадочный сюрприз!..
Оценку принял, ожидая винной жажды.
Не приглашаю в Луч – он здесь полуреальный!
Во сне блуждал я в нём постфактум как партнёр…
Он отменил когда-то смертный приговор.
Не из-за лампочки*** ж страдал мой класс печально!..
Разрядка вновь ко мне пришла вчера с экрана –
из США спец о Луче заговорил…
Я ж доверялся птичьей речи и горилл…
Зажила в адской тесноте на сердце рана…
В Луче легко лететь: душа в нём невесома.
Полёт рассчитан, говорят, на сорок дней.
Нет даже тяжести в нём, воздуха и пней.
И нет нужды бояться тигров или сома.
Нет в нём удушья: в бестелесности вдох лишний.
Тот Свет приятен впереди – ведёт к себе!
Возможно всех нас пригласит к иной судьбе…
Здесь на Земле меня пока оставил с вишней****.
*) 11.01.13 на одном из 150 каналов ТВ я получил на третий день раздумий гипотетически-научный ответ на вопрос Марины – о каком Луче я писал в одном из своих стихотворений (5439). Косвенная подсказка учёного (и мне, и Марине) из поля Вернадского состояла в том, что наш вопрос об этом луче – это вопрос о сущности времени! Впервые услышал, что Время не только может быть возвратным, но и многоликим, как и безграничная Вселенная. Возможно все мы одновременно существуем во множественных вариантах прошлого и будущего. Так что, не исключено, что и Зоил с мензурой в руках тоже одно из воплощений его характера или внешних обстоятельств того античного Зоила, который когда-то в Афинах ораторствовал без подозрительной мензурки. Предполагается, что все мы находимся в пузырящейся Вселенной, а здесь с Земли видим только один расширяющийся пузырь времени, хотя в родственных, но невидимых нами Вселенных могут развиваться дискретные мгновения иного времени. Пузыри раздуваются и лопаются, а главная – божественная – программа остаётся в Вечном кольце времени! Человечество своими развитыми информативными возможностями хранит историческую информацию в целесообразных количествах и нюансах. Психологию фильмов мы ж тоже часто воспринимаем как реальность. А люди искусства и науки давно используют значимую информацию в противоречивом времени. Весь миллиардный земной зоопарк в генах тоже хранит основную информацию обо всём живом, как информационный клад. Достоевский вместе с Эйнштейном и поэты, выхватывающие эпизоды с разной противоречивой последовательностью, давно не считаются с равномерной направленностью земного времени.
Я благодарен Марине Усенко и за очень целенаправленный вопрос о сути Луча!
**) Сидел за партой рядом с Пушкиным – мысленно во время одной из поездок в Царскоcельский лицей, когда выслушивал работника этого заведения о том, как конкретно готовили там поэтов уровня Александра. «Плавал» он там между 9-11 местами нумерованных парт, как и некоторые гении в науке, но «старик Державин его заметил». Дважды заезжали киевские поэты автобусом и в Михайловское с окрестностями, бывали и ещё в трёх пушкинских местах, так что заслужил я своим разговором с ним в своих строчках, первое место в конкурсе в связи с 200-летием пушкинской памятной даты. Ну а в Киеве ежегодно мы отмечали его роль в поэзии на «Русском собрании» перед его памятником.
***) Лампочку от фонарика я импульсивно взял со стола учительницы, обучаясь в первом классе в Новосибирске. Я хотел её рассмотреть, так как помнил как мы квартировались в Люблино под Москвой в передней, где отец показывал мне как зажигать свет фонарика, висящего на стене. Там включать не понадобилось, а здесь я в качестве отличника сидел прямо перед столом учительницы. Лампочку взял, посмотрел и положил на парту в ложбинку, где ручка лежит.
После конца перемены учительница буквально закричала на весь класс: «Кто взял лампочку?!» Я испугался и с перепугу столкнул её под парту, не помню как. Кто-то и до меня ж её держал в руках. Началась воспитательная возня. Я молчал, но быстро лампочку обнаружили. Вину своего молчания понимал и понимаю, но возможно сейчас бы и я учительнице смог сказать, кроме извинений, что и она могла не отбирать лампочку у мальчика и не поднимать шум.
****) Здесь, говоря о вишне, я имею в виду вишню лутовку, которая славилась у моей бабушки в её садах в Лутовке. От вишни бабушка не отказывалась, а от Лутовки видимо пришлось отказаться добровольно. Когда говорю, что меня оставили с вишней, это означает, что я доволен тем, что вишню лутовку любят во всей Украине. Я тоже её люблю.
Примечания:
1. Игорь! Спасибо Вам за очень информативные стихи и за не менее интересные и содержательные примечания к ним.
Ваше творчество доказывает, что «гармонию можно и нужно поверять и проверять алгеброй, точными науками.
«Боль исчезает, если в луч вошел душой». Какой луч Вы имеете в виду? Желаю вдохновения и доброго здорового года!
Марина Усенко
2. Я благодарен Марине за чёткую аналитическую оценку того, что публикую на сайте «поэзия.орг». Своё мнение о поэтической информатике Марина идеально выразила в сжатой прозаической форме. Эта форма говорит и о её перспективных возможностях в прозе аналитического характера.
3. Её оценка важна не только для меня, но и для всех литераторов, пишущих на русском языке, потому что некоторые «придворные администраторы» по инерции любыми способами пытаются остановить литературно-информационный процесс в своём развитии на уровне античных, петровских или «коммунальных» времён, когда в каждой из стран было принято содержать всего лишь несколько поэтов, хотя сегодня это выглядит нелепо, ведь лишь на сайтах «поэзия.ру» и «стихи.ру», «проза.ру» уже миллион литераторов демонстрируют разные формы индивидуально и общественно значимых текстов. Темы в стихах в основном как в пословице: что у кого болит, тот о том и говорит! Но какой смысл опасаться этих текстов, если администрация всё равно останется коррумпированной. Лишь обещает, что лет через 12 что-нибудь изменится. Хорошо хоть просторечие, по определению академиков, считается нормальным в художественной литературе, а образность, как основа поэзии успешно развивается. Писателям без гонораров уже и не до славы. По сути, написание и публикация в интернете стихов на актуальные темы – это очередной ликбез (ликвидация безграмотности) в художественной литературе. К сожалению, некоторые администраторы продолжают тормозить литературный процесс да и науку о нём, цепляясь за старорежимные принципы. Даже списка фамилий поэтов уже решили не публиковать – разве что опять лишь Избранных.
4. Логично тогда все литературные произведения отдавать жилищным конторам, пополнив их оплачиваемый штат литераторами. Тогда и квартплата соответственно повысится в угоду Евробанку! Глядишь и ремонты жилья будут производиться вовремя на европейском, а не на большевистском уровне.
5. Везде принято не отвечать на анонимные негативные оценки критиков, но на конкретные претензии и пожелания я всегда реагирую. Положительные отзывы о моих стихах создают нужный баланс оценок.
6. К сожалению, часто сама элита тормозит науку и творчество под разными предлогами во всех видах творческой деятельности человека.
7. Логика прозаического текста Марины выше логики многих мужчин. Оценил я и глубину значимого для многих людей вопроса о том, какой имел в виду луч в стихотворении 5439. Я и сам себе задавал его не раз.
8. В конце мая 1986 года у меня возникла двухнедельная сердечная аритмия. Продолжалась две недели, в течение которых мог проплывать лишь в десять раз меньшее расстояние на Днепре. Через полгода стойкая аритмия вернулась ещё на два месяца. Не было шестого тона, а иногда и третьего, когда уже приходилось отлёживаться. Больничное лечение с лекарствами «резерва главного командования» не помогало, пока временно не уехали из Киева в Ригу.
9. Лечили меня и раньше от острейшей боли в плече еженедельными дозами в 50-60 рентген, убивая нерв. Вылечили суммарной дозой в 325 рентген. Так что потом – после Чернобыля – я, похоже, побывал – и в «светлой» и в «тёмной» трубах (в какой раньше не помню). Тёмная – условный ад. Впечатление – труба типа метро. Та труба была сплошь забита людьми, стоящими вплотную на рельсах. Наверно от неё родился просторечный символ: «Жизнь – труба!» Там мне кто-то молча навязывал: «Надо пересечь трубу переползанием по головам!» Видимо в иное измерение! Но тот «сон» прервался от тяжести в теле при отключении сознания…
10. В «светлой» трубе душа наоборот попала (лишь однажды) в поток яркого, но не режущего глаза, света. Цвет этого света был небесным, бестемпературным. Я был в полной невесомости и душевном спокойствии. Однако осознавал, что лечу со скоростью света. Прервался тот полёт в луче не знаю как и по чьему велению. Однако позднее, в другие дни, через какой-то период, во сне утром при пробуждении с закрытыми глазами мне дали рассмотреть конструкцию трубы внутри неё без собственного движения в самом луче. Труба была тёмной, но её структура состояла из светящихся точек в идеально квадратном расположении (я посчитал эту структуру молекулярно-кристаллической). При мысленном подплывании к телу трубы изнутри – я не чувствовал собственного веса тела. Эту трубу мне показывали ещё несколько раз в разные дни утром. Видимо она была входной частью некоего канала для проникновения в иное измерение.
11. Возможно все сны, которые мы видим – это тоже проявление жизни в ином измерении, часто они зрительно детализированы в мельчайших подробностях, например в прожилках структуры паркетин музейного уровня, но в оригинальном по внутренней форме частном пустом доме без мебели.
12. Однажды попытался утром проверить рукой, есть ли рядом прикроватная стена. Не открывая глаз, протянул руку и почувствовал свою реальную стену, находясь в обоих пространствах сразу. В следующий раз в полусне я задал себе вопрос, а что снаружи? При приближении изнутри к трубе – увидел в ней бесформенную дыру в молекулярной светящейся решётке. За той дырой была сплошная чернота. Никаких звёзд не увидел, но пространство за трубой непонятным образом чувствовалось.
13. В качестве этимологического символиста, всегда рассчитывал на индивидуальное восприятие прописанных мной образов. Считаю, что каждый читатель может по-своему расшифровать образы любого автора.
14. Заглядывая в тексты Марины, вижу, что они тоже символичны, напряжены, а по форме близки к рифмованной прозе. В этом случае половинчатые ритмические решения автора трудны для восприятия читателя без метроритмической эстетики музыкального сопровождения (такого, например, как у Высоцкого, в церковно-славянских виршах, в стихах античности, во всех авторских песнях и подобных им). Поэтому всем советую писать либо в чистой прозе, либо в прозе рифмованной, либо белым стихом без рифмы, либо в жёстких метроритмических схемах фразовой системы стихосложения на основе фразовых, а не словесных ударений.
15. Если пишете в рифмованной прозе, то случайные дактили (Апп), амфибрахии (пАп), анапесты (ппА), так же, как и все пеоны (Аппп – пеон 1-й), (пАпп – пеон 2-й), (ппАп – пеон 3-й), (пппА – пеон 4-й) следует почти полностью исключать в процессе самого конструирования мысли, например как в сказках Пушкина.
16. Если же пишете чистые стихи, то советую вообще отказаться от двусложников (Ап – хорей), (пА – ямб): в них всегда будут неуклюжие пропуски ритмических ударений. Пушкин и другие классики, в угоду Ломоносову писали в ямбе лишь первую строку поэмы, а далее превращали четырёхстопные ямбы в двустопные пеоны 4-е (пппАпппА).
17. Внедрение двусложников в русскую практику написания стихов было стратегической ошибкой немецких теоретиков и россиянина Тредиаковского, потому что названия ямб и хорей в античном стихосложении обозначали сочетания длинных и коротких слогов, а не ударных и безударных. В античном стихосложении двусложники соответственно пелись в музыкальном размере три четверти. А в силлаботонике Тредиаковского музыкальный размер оказался в две четверти. Для немецких «ать-два» размер две четверти возможно был целесообразен, а для русской многосложной лексики оказался в стихах нереальным без пропусков ударений.
18. Для чистого русского стихосложения наоборот подходят как раз те вышеуказанные трёхсложники и четырёхсложники, которые неестественны для рифмованной прозы. Желательно, чтобы во всём стихотворении в каждой строке было четыре или пять трёхсложников. А четырёхсложных стоп одного из четырёх указанных пеонных размеров удобнее планировать три. Это основные безотказные размеры в формировании мысли ровно в одной или ровно в двух строках.
19. Более короткая строка двустопного пеона требует более высокого мастерства для естественного в русском языке формирования мысли.
20. Группировка строк в строфе тоже желательна стандартная. Катрен – форма четырёхстрочной строфы, которая до сих пор популярна, но целесообразно в ней попробовать опоясывающую рифму – она не такая банальная, как перекрёстная и она динамична благодаря своей внутренней парной рифме (АббА) или (аББа) – прописной буквой здесь обозначены женские окончания строк.
|
