универсальности любым стихам спокойней.
Она читателям моим всегда важней.
Всегда рассчитана не только на вождей.
На ясный путь не откликался лишь покойник.

Метр, ритм и рифма – вот основа фраз и строчек.
Поэт не может этой нормой пренебречь.
Для гармоничности создали эту речь,
чтоб паковать мысль в знаменательный источник.

Стихи – гарантия писателя в искусстве…
В эксперименте можно сбросить элемент…
Рифмуйте прозой в соответственный момент:
Никто ж не  плюнет, если «сядете под кустик..»

Чтоб упростить мысль, сочиняйте текст без рифмы! Он называться будет просто «белый стих».
Роль не ударит ведь читателя под дых…
Недобрый критик, приземление не лишне!

Примечания:
1. Кроме основного – фразового стихосложения, в котором употребляются фразовые, а не словесные ударения, можно таким образом применять рифмованную прозу или белый стих без рифмы.
2. Можно использовать технику Маяковского, которая ещё ближе к рифмованной прозе – это акцентный стих, в котором не соблюдается строгое количество безударных слогов, но акцентные фразовые слова проговариваются в строгом ритме. Зато каждое фразовое слово у Маяковского с одним ударением выделено отдельной строкой» лесенки.
3. Выделение фраз с одним ударением в каждой строке характерно и для верлибра, если, конечно, чтецы реально соблюдают все ритмические принципы при чтении (хоть эстрадно, хоть для себя лично). Но ведь для этого надо иметь и достаточное музыкальное образование или хотя бы соответствующее количество знаний, полученных на поэтических студиях «Русского собрания» в Украине.
4. Приравнивание в СССР поэтического творчества к тунеядству при отсутствии реальной работы в государственных учреждениях имеет до сих пор негативные последствия в общественной оценке новых поэтических произведений даже в независимой Украине.
5. Доступность публикаций в электронном виде на литературных сайтах привела практически к деградации контроля за качеством публикуемых текстов на уровне сайта «одноклассников», в котором, поэтической школы вообще никогда не было.
6. Допуск миллиона авторов наряду с публикацией лишь сотни фамилий авторов, при
обращении читателя к текстам этой сотни стихотворцев, поэволяет обнаружить профессионального автора лишь случайно туда попавшего,  ведь поэтических школ для этих сайтов вообще не создавалось.
7. Смирившись с такой демократией, авторы, обмениваются взаимными любезностями, невольно группируясь лишь по детсадовскому, а не школьному принципу. Учителей среди этих учеников пока невозможно обнаружить.
8. При ориентировке лишь на внешнюю красивость образов, успешно могут существовать лишь некоторые литературные направления.
9. Поскольку все мы, пишущие по-русски, всё ещё находимся во всех странах в эпохе дикого капитализма, я рекомендую придерживаться строгой стихотворной формы поэтических текстов без пропусков нормативных фразовых ударений. Для этого надо писать стихи в трёхсложниках и четырёхсложниках, соблюдая ритм стиха от начала до конца стихотворения.
10. Категорически отбросьте все несостоятельные двусложники. Те, кто уже утвердился в трёх- и четырёхсложниках, могут переходить к прозе через промежуточные формы белого стиха без рифмы или через рифмованную прозу.
Но предварительный отказ от ямба и хорея должен быть у претендентов на профессионализм формы стихов обязательным, чтобы выйти из тисков бездумной попытки внедрить шагистику в словесное художестве творчество. Для этого есть форма парадов и бессловесных ритмических танцев. У представителей античности ямб и хорей был размером три четверти, а не две четверти. А до немецких и русских литературных «мудрецов» эта истина почему-то до сих пор не доходит до сознания!. Наверно они не математики и не музыканты. А веlь все виды искусства базируются именно на этих предметах!