Как конструировать стихи, не распыляясь,
расскажет вам* наш архитектор-журналист…
Стихотворение – исходно – чистый лист!
Но эта форма – изначально – не плохая!

В прямоугольник – мысль вплывает первой фразой
и укрепляется фундаментной строкой.
Текст симметричен**! Не ломая фразы, пой!
Пусть зафиксируется ритм катрена сразу!

Архитектурность*** построений в мире ценят –
хоть в метрах комнат, хоть в деталях, хоть в стопах.
В средневековье не таким был к речи страх,
как при отсутствии сегодня мелких денег.

И метр, и ритм в стихах – почти одно и тоже!
Сложнее с паузами – их внутри – лишь две****.
Тяните к рифме мысль, как острый взгляд к звезде,
так, чтоб к концу  строки мороз пошёл по коже.

*) На самом деле, кем бы ни был в стихах авторский герой, авторская позиция отношения к содержанию должна быть достаточно нейтральной. Задача автора следить за соблюдением ритма, логически контролировать развитие сюжета, чтобы лексика не была банальной. Когда Вы слушаете музыку, Вы ведь всерьёз не задумываетесь о конкретном содержании, разве что сопоставляете своё чувственное восприятие с авторским.
**) Обычно о симметрии в стихах говорят в более широком – гармоническом – смысле, но здесь симметрия заключена в опоясываемой рифме.
***) Архитектурность катренов ясно просматривается здесь в изначальном подборе удобных букв для зрительного показа ритмической схемы стихотворения при наборе – буквы «п» и «А» на клавиатуре расположены рядом. Схема стихотворного блока выглядит убедительно.
****) На самом деле помимо двух мимолётных внутренних пауз в каждой строке между тремя фразовыми словами – есть и широкая концевая. В пеоне 4-м эту паузу приходится протягивать таким образом, чтобы фактически превращать пеон трёхстопный в четырёхстопный. Такая необходимость возникает из-за «лишнего» женского слога в соответственных чередующихся рифмах. Однако есть и иной способ прочтения женского окончания: за счёт убыстрения прочтения предыдущего ударного слога, так сохранится трёхстопный пеон. Профессионалы читают стихи медленнее авторов-любителей, поэтому достигают равномерного ритма акцентных слогов разными способами. Главное точно соблюдать равное время между фразовыми акцентными гласными. Время проговора безударных слогов может быть неравномерным, но сами согласные звуки нужно произносить чётко, не заглушая их.